丫丫

第三单元整合了第五课《妈妈的歌》、第六课《四季的歌》、第九课《丰收歌舞》的内容。

课时安排如下：

第一课时：聆听《鲁冰花》、学习《唱给妈妈的摇篮曲》

第二课时：学习、表演《唱给妈妈的摇篮曲》

第三课时：学习四分休止符；聆听《妈妈之歌》、《妈妈的心》《小白菜》

第四课时：用5个音编创歌曲；聆听《樱花》《雪花飞舞》

第五课时：聆听《四季童趣》、《捉迷藏》；学习《捉迷藏》

第六课时：略学《四季童趣》

第七课时：聆听《丰收之歌》《丰收的喜悦》《圆圆和弯弯》；略学《圆圆和弯弯》

第八课时：学习《桔梗谣》

第九课时（机动）：学习朝鲜族舞蹈

    昨天是教师节，回到三年级办公室，看到桌上堆着很多小礼物，有贺卡、小盆栽、笔记本、笔、巧克力。。。询问之后，原来很多都是301班的同学送的。顿时心中一阵感慨！

    接班的时候听说有301，甚是紧张。他们上音乐课的纪律和表现，尤其是班级里的那几个“皮大王”可是赫赫有名的啊！！做足心理准备去上课，发现他们还挺喜欢我的上课风格，整体表现可以用“很好”来形容。一号人物小辰还算配合，除了管不住自己，经常喝水之外，也没什么其他的特别举动。后来在校门口碰见他妈妈，说是自从换了音乐老师，他变得很喜欢上音乐课，因为音乐课很有趣，可以做游戏，老师也很幽默。于是，我对自己带好这个班充满了信心。上课的时候有意给他们多一些机会，得到红星的次数自然也就增多了。当破纪录的欢呼声在教室响起的时候，我想，对于成功，我和孩子们都会有更多的体会。和他们接触不过3、4次，就在教师节收到那么多祝福，我想，这也是对我和我的音乐课的一个肯定吧。

    不过，也有一些担忧：毕竟才开学没两个星期，班主任和其他任课老师的严格要求也是让他们做足筋骨呢。而且我设计的常规训练内容也是童趣十足，孩子们感兴趣是应该的。马上就要进入教材歌曲的学习了，301班还会给我这样的惊喜吗？

        又是一个新的学期开始了，结束明珠的支教生活回到安吉路，似乎还有点不适应。尽管早在8月中旬就已经开始工作，但真正进入状态之中还是这几天的事。接受完领导分配的任务，啊！还真是一个艰苦的学年：课节多了，工作内容多了，还有两个大活动。。。。。。看来，还是得自己找办法，学会“偷懒”地做，才能达到校长所要求的“轻负高质”和“轻负高效”。

第一课时中，为了增加学生的学习兴趣，丰富教学手段，我对三首主题相近的聆听曲制定了不一样的要求：

《游击队歌》听辨演唱形式；回忆贺绿汀的相关知识；感受强弱变化；

《救国军歌》感受情绪；练习按音乐节奏变队形走路；把了解冼星海作为家庭作业；（学生做小老师介绍歌曲的相关知识）

《红旗颂》感受、想象歌曲的壮观场面；跟琴哼唱主题旋律；

第二课时学习《只怕不抵抗》时，我设计的教学情境是“打一场抗日战”，整个教学分为“三次战役”。

1、一次战役：这个环节解决的是教学的难点——三句“只怕不抵抗”的分辨和演唱。课堂上，这三句歌词就是敌人的三座碉堡，虽然外貌相似，但却有细节的不同。学生通过听教师的演唱，找出其中的不同点，在书本上做出能提醒自己的记号，并跟唱学习。从上课情况来看，学生基本上都能完成，所以请各组派代表在自己的红星榜上画上一面小红旗，表示战役的胜利，学生非常激动。

2、二次战役：这个环节是检查学生对于歌曲的掌握情况。通过听范唱、请老师帮忙等办法，学生自学歌曲。分组的演唱比赛之后，老师进行一个简单的评价。这首歌曲还是有一定难度的，而且学生接触歌曲的时间也不长，所以每组的演唱或多或少都存在一些失误，老师宣布“战斗失败”，目的是为了激起大家更加努力学习的信心。

3、三次战役：这个环节是对歌曲进行情感处理。老师让学生找出最能表现战士们的勇敢和力量的歌词（一刀斩汉奸，一枪打东洋…；冲锋上战场），要求学生用轻声却有力量的声音来表现。在这里，教师强调演唱的口型和方法，将音乐技能的训练融入情境中，变有形为无形，变枯燥为有趣。练习之后再进行分组的演唱比赛，名为“反击战”。最后请优秀的队伍在自己的红星榜里画上一面大红旗，表示取得了战争的最终胜利。

在以前的教学中，我不太喜欢这首歌，因为它看着简单，学生唱起来却很容易出错；而且因为题材的原因，孩子们容易激动，控制不好就影响到课堂纪律。在我的教学计划中，它一度成为了略学歌曲。对这首歌采用“情境教学”是我的首次尝试，效果不错，尤其是歌曲的难点解决地相当好！我在课堂常规最差的班级进行教学的时候，也能较好地控制纪律问题，所以说，这次尝试是成功的！

第三课时的学习中最主要的任务实让学生在聆听音乐的过程中，感受、听辨各种不同的音乐风格和特点：1、聆听《苗岭的早晨》《一个妈妈的女儿》，感受苗族、藏族旋律的不同风格，聆听第一首乐曲前我给学生看了一些在贵州苗族拍的照片，加深了他们对于当地文化的理解；第二首歌曲聆听之后，让学生学习了最简单的一个藏族舞动作，并随音乐起舞，以此加深对音乐旋律的感受。 2、聆听、比较《黄土高坡》《洞庭鱼米乡》，懂得不同的地域文化可以带来不同的音乐风格；复习演唱形式；接触带有流行音乐风格的歌曲。3、聆听、跟唱《我们走进十月的阳光》。

解读音乐课程目标

朱洪斌整理

一、 什么是课程目标？课程目标在教育和教学中具有什么功能和作用？

1、关于课程的界说，钟启泉教授在其《现代课程论》中表述为：“课程是旨在遵照教育  目的指导学生的学习活动，由学校有计划、有组织地编制的教育内容。”美国新教育百科辞典“课程”条目的表述是：“所谓课程系指在学校教师指导之下出现的学习者学习活动的总体”。目标含有目的、里程的意义。但目标不同于目的的那种总体性、终极性和普遍性价值，它更体现为具体性、阶段性和特殊性的价值。因此，对于课程目标，我们可大致理解为：在学校教师指导下，学生某种学习活动的具体的行为变化表现和阶段性、特殊性的学习结果。

2、音乐课程目标具有下列功能：
· 明确音乐教育发展方向；
· 提示意乐教育计划要点；
· 提供音乐学习经验方法；
· 确定音乐教育评价基础。
上面四者的关系是：通过明确音乐教育发展方向和提示音乐教育计划要点，为学生提供达到目标的最优的音乐学习内容方法与经验，并以此确定为评价音乐教育活动结果的标准。


3、音乐课程目标需在具体的音乐教学中完成和达到，因此，在某一方面、领域和学时的音乐教学中，还有着更为明确和具体的音乐教学目标。音乐教学目标的作用是：
·导向：明确音乐教学方向，主导音乐教学过程，提示音乐教学方法，决定音乐教学结果。
·规划：明示音乐教学计划，界定音乐教学范围，规范音乐教学进度，提出音乐教学要点。
·调控：调节音乐教学过程，制约音乐教学方式，变化音乐教学方法，调控音乐教学操作。
·评价：检测与评价音乐教学过程和效果。

二、音乐课程总目标和学段目标有什么不同？
音乐课程总目标：   从宏观的角度规定某一教育阶段音乐教育所要达到的最终结果。

音乐课程学段目标：从中观的角度规定某一教育阶段的特定学段音乐教育所要达到的阶    段性结果。

*  学段目标的制定受制于学生年龄特征，须充分考虑不同年龄阶段学生生理和心理的发展特点，同时，也应注意音乐课程设置与安排方面的影响。例如，音乐课程“情感态度与价值观”方面的总目标是“丰富情感体验”、“提高音乐审美能力”等，但在不同的学段中被分解为更为具体的子目标：开发音乐感知力，体验音乐美感（１-２年级），培养音乐感受与鉴赏能力（３-６年级），提高音乐感受与评价鉴赏能力（７-９年级）。

三、音乐课程目标为什么要按“情感态度与价值观”、“过程与方法”、“知识与技能”来分类？教育部颁发的《基础教育课程改革纲要（试行）》中关于基础教育课程改革的具体目标是：“改变课程过于注重知识传授的倾向，强调形成积极主动的学习态度，使获得基础知识与基本技能的过程同时成为学会学习和形成正确价值观的过程。”这段表述实际上包括和涵盖了三个方面的具体目标，即：情感态度与价值观，过程与方法，知识与技能。这种新的课程目标的表述方式，体现了新的知识观和学生观，体现了在人的发展中多维目标的整合，体现了素质教育对课程目标体系的要求。

长期以来，基础教育课程目标指向单一的认知领域，把课程视为知识，视为学科，知识为中心、知识标准化、知识统一化支配着课程构建、设计与实施。这种单一、片面的课程观所带来的弊端显而易见，它加重了基础教育课程过于注重知识传授的倾向，造成了课程结构突出学科本位、科目过多、缺乏整合，课程内容“难、繁、偏、旧”和过于注重书本知识，课程实施过于强调接受学习、死记硬背、机械训练，课程评价过分强调甄别与选拔等一系列的问题。
新的课程观建立在对传统“知识本位”、“学科本位”批判与反思的基础上，突出“以人为本”和强调课程的整合。具体来说有着下列内涵：

· 学生是课程的核心。课程目标的设计首先要把学生看成一个活生生的人，以学生现实生活和未来生活作为依据，既要满足学生现实生活的需要，又应立足学生未来生活的构建。它关注学习者的兴趣、态度和需要，关注学习者的个性发展，关注学习者与自我、与他人、与社会、与自然的关系，关注学习者与课程各因素之间的联系，以一种整体的观点来看待“学生是课程的核心”并将学生的发展视为课程的根本目标。

· 突出课程的整合。课程目标的设计建立在对人的生命存在及发展的整体关怀上，而不仅仅是认知性目标。过去，像智力、能力、情感、态度、学习过程、学习方法等均被排除于课程目标之外，其价值成为知识的附庸。而新的课程观在体现由“知识本位”向“人本位”转变的同时，必然要导致课程目标由单一的认知性目标转向情感态度与价值观、过程与方法和知识与技能多种目标的有机整合。这是人的发展的需要，也是素质教育的要求。

四、 为什么把“情感态度与价值观”放在音乐课程目标的首位？

传统的课程观由于过分强调认知而忽视了情感、态度在学习中的功能，从而导致把丰富、生动的教学活动局限于狭窄单调的认知主义框框中，这种缺乏情感内涵、充满理性的课程设计，使学生普遍感到学习的枯燥、单调，甚至恐惧、苦恼，丧失了学习的兴趣。
新的课程观将情意因素提高到一个新的层面和高度来理解，赋予其在课程目标中重要的价值取向。如情感，不仅仅体现为学习兴趣、学习爱好和学习热情，更体现为情感本身的体验与内心世界的丰富；态度，在表现为学习追求、学习责任的同时，更表现在对生活的乐观、进取、向上的态度；价值观，既反映在个人价值方面，同时更反映在个人价值与社会价值自然价值的统一，等等。这三个具有独立意义的要素现已成为课程目标的重要组成部分。
不同学科，其“情感态度与价值观”的取向和内涵是不同的。在音乐课程中，由于音乐课程的性质和价值所决定，必须突出其“情感态度与价值观”方面的目标，以体现音乐教育的本质是审美，是实施美育的主要途径这一特点。对于音乐课程来说，其特质是情感审美；其教育方式是以情感人，以美育人；其教育效应主要不在于知识和技能的习得，而是体现在熏陶、感染、净化、震惊、顿悟等情感层面上。所以说，音乐教育的根本机制，在于有情感的教师面对有情感的学生。
从课程目标来说，音乐课程最核心的目标是丰富学生的情感体验，培养学生的审美情趣，促进学生个性的和谐发展，这是第一位的。

五、怎样理解音乐课程中的“过程与方法”目标？

学习过程和方法论具有重要的教育价值。重视过程，强调方法，其实质是尊重学生的学习经历、体验和方式，这是一个学习者必须要经历的过程，是一个人生存、生长、发展的内在需要。从教学的角度来说，只重结果而轻视过程与方法的教学获得的只是形式上的捷径，这种排斥个性思考、否定智慧参与、只关注知识掌握的教学方式，完全不利于人的发展，它使一个个鲜活的人成了一架架机械、呆板，只会接受与记忆，不会思考与评析的学习机器。      对于音乐课程来说，它具有不同于其它学科的特征。音乐本身的非语义性和不确定性决定了音乐教学和音乐学习须采用一种特殊的方式--体验的方式。原则上，音乐教学与音乐学习是不能依靠讲授的，因为讲授的方式完全与学习者自身的体验相悖，是以他人的感受取代自己的感受，以施教者的体验代替学习者的体验。另一方面，过程与方法之所以对于音乐学习非常重要，是由于音乐教育多为体现一种“润物细无声”式的潜效应，其目标往往蕴含在学习过程中，即：过程即目的。从教学方法上说，授人以“鱼”，不如授人以“渔”，学会音乐，不如会学音乐，这样才有利于学生的终身学习和音乐上的可持续发展。

六、应该如何看待音乐课程中的“知识与技能”目标？

基础教育中的任何课程，只要是一门学科，必然会有系统的知识和技能体系。因此，对于基础音乐教育来说，知识与技能的教学是必要的，这既是人的整体素质中的音乐文化素质的需要，同时也为学生进一步学习音乐奠定了基础，为学生在音乐上的持续发展提供了平台。
但是，由于以往对音乐知识与技能的认识存在严重误区，单纯地以乐理知识和识谱技能作为音乐知识与技能的主体，并过分强化了知识的理性色彩和技能的技术作用，从而导致了音乐知识与技能的片面化倾向，造成了学生对音乐知识与技能学习的恐惧与厌烦心理。
基础教育中新的音乐知识与技能观认为，音乐知识不仅仅体现为乐理知识，它还包括音乐基本表现要素和音乐常见结构以及音乐体裁、形式等知识，尤其是涵盖了音乐创作知识和音乐历史知识，以及音乐与相关文化艺术方面的知识。音乐技能不是仅仅体现为视唱、练耳、识谱等方面，也不只是发声、共鸣、咬字吐字等歌唱技术层面，更为重要的是把乐谱的学习与运用或歌唱技能的训练与培养放在整体音乐实践中进行，将其视为音乐表现活动的一个环节和组成部分，这样才有利于构成基础音乐教育知识与技能的整体体系。
此外，在知识与技能的教学方式上，也需作根本的改变。既要改变音乐教学中单纯传授音乐知识，以讲授代替体验的理性方式，又要改变机械训练音乐技能，以枯燥练习代替探索、研究的倾向。应把音乐知识与技能的学习，放在丰富的、生动的具体的音乐实践活动中，同情感、态度、兴趣、智慧等因素紧密结合，通过体验、探究、合作、综合等方式和过程来得以完成。